虽然第97届奥斯卡颁奖典礼已进入倒计时，但围绕奖项提名的争议还在继续。今年的表演类奖项中，就有不少舆论认为，基南卡尔金、佐伊索尔达娜和爱莉安娜格兰德三人的提名涉嫌“类别欺诈”。不过，这样的情况在奥斯卡历史上早有先例，究其原因，只能说小金人的分量实在太重，也难怪好莱坞乃至全球的电影人想方设法要带一尊回家。
佐伊索尔达娜在《艾米莉亚佩雷斯》中的出场时间长于获得最佳女主角提名的加斯科恩。
配角奖提名者出场时间与主角不相上下
所谓“类别欺诈”，指的是报名的演员明明担任一部影片的主演，但因为奥斯卡主角提名人选竞争过于激烈，或是同片另有一位演员更有希望竞争主角奖项，于是第二主演就报名参加配角奖，以免内部竞争。
事实上，这样的策略并不局限于奥斯卡奖，在之前的金球奖和英国电影学院奖等前哨奖上，基南卡尔金、佐伊索尔达娜和爱莉安娜格兰德三人也都是参与配角奖项的竞争，并且有所斩获。以至于自去年“颁奖季”拉开大幕以来，针对这三人的“类别欺诈”，社交网络上的质疑声浪此起彼伏，还有凯尔威尔逊、内特琼斯等美国影评人和电影记者以及曾著有《奥斯卡大战》（Oscar Wars: A History of Hollywood in Gold, Sweat, and Tears）一书的《纽约客》杂志专门作者迈克尔舒曼都在媒体刊发评论，批评“今年的奥斯卡‘类别欺诈’情况最为严重，堪称史上最恶劣的一届”。
基南卡尔金、佐伊索尔达娜和爱莉安娜格兰德三人分别凭借《真正的痛苦》《艾米莉亚佩雷斯》和《魔法坏女巫》入围最佳男/女配角奖，后两部还是最佳影片的候选作。三部影片无一例外，都以一对演员组合作为主演，两者的戏份几乎旗鼓相当，根本就不是传统意义上的主角和配角。
《魔法坏女巫》中，辛西娅埃里沃（左）与爱莉安娜格兰德的出场时间仅相差14分钟。
就以《魔法坏女巫》为例，很能说明问题的一个旁证便是在其原版百老汇音乐剧中，当初饰演艾芙芭和格琳达的两位女演员伊迪娜门泽尔和克里斯汀切诺维思报名托尼奖时，都是作为最佳音乐剧女主角来报名的。到了电影版中，分饰这两个角色的辛西娅埃里沃和爱莉安娜格兰德却有了主次之分。
更直观的证据，其实就是这些演员在作品中的实际登场时间。美国有一位名叫马修斯图尔特的狂热影迷，完全靠着一己之力，建了一个名为“银幕时间中心”（Screen Time Central）的网站，详细统计了历年奥斯卡获奖及提名演员在相关作品中的登场时间。按其统计，《魔法坏女巫》中，报名主角的辛西娅埃里沃的登场时间为1小时25分钟44秒，占到全片长度的53.53%；而报名配角的爱莉安娜格兰德的登场时间则为1小时11分钟25秒，占比44.59%。
相比之下，同样入围最佳女配角奖的演员中，《秘密会议》里的伊莎贝拉罗西里尼的出场时间只有8分钟零16秒，占比6.86%；《粗野派》中菲丽希缇琼斯的出场时间有41分钟，但因为该片长达三个半小时的关系，换算下来只占19.39%。类似这样才算是大家普遍能接受的电影配角的定位。
伊莎贝拉罗西里尼在《秘密会议》中。
更让人觉得存在问题的则是《艾米莉亚佩雷斯》里的两位女演员，最终获得奥斯卡女主角提名的卡拉索菲娅加斯科恩出场时间其实只有52分21秒，占比39.54%，低于获得女配角提名的佐伊索尔达娜的57分50秒和43.69%的占比。
至于《真正的痛苦》里的基南卡尔金，虽然在片中的登场时间确实要比主演兼编剧兼导演的杰西艾森伯格（62分29秒）少了四分钟，但影片讲述的是这对表兄弟的寻根之旅，正如仅仅四分钟的出场时间差所揭示的，两人在银幕上几乎始终同上同下，实在看不出有什么理由将基南卡尔金定义为配角。
回到遥远的1992年，米高梅影业在给《末路狂花》报名时，为了秉持实事求是公平比赛的精神，为吉娜戴维斯和苏珊萨兰登都报了主角奖。当然，结果也确实糟糕，两位同样表现精彩的女演员，各自分走对方的选票，最终导致两人在同时获得奥斯卡最佳女主角、英国电影学院奖最佳女主角和金球奖最佳女主角提名下，全都输给《沉默的羔羊》的朱迪福斯特。而那一届奥斯卡最佳女配角得主为《渔王》的梅塞迪丝鲁尔（Mercedes Ruehl）。假如米高梅当初愿意耍点小聪明，最佳女配角奖很可能易主。
《末路狂人》中的两位主演当年都报名最佳女主角，结果双双折戟。
主角与配角如何区分无明确规定
对于奥斯卡奖中主角与配角的区分，深谙圈内种种秘辛的迈克尔舒曼在接受英国广播公司（BBC）采访时表示，官方确实没有硬性规定，这也导致电影公司——包括演员背后的在好莱坞不太显山露水、但实际影响力无比巨大的经纪公司——出于战略性的考虑，乐于投机取巧，以免让同一部影片中的两位联合主演彼此瓜分选票。
今年的颁奖季，至今为止在男配角环节，可以说是《真正的痛苦》的基南卡尔金一枝独秀。他已将金球奖、英国电影学院奖、美国演员工会奖等风向标奖项悉数收入囊中，最终捧起奥斯卡小金人完全不存在任何悬念。而在女配角领域，佐伊索尔达娜的情况也和他相仿。两家电影公司的选战策略无疑相当成功。因为按照迈克尔舒曼等人的说法，假使探照灯影业实事求是，给基南卡尔金报名男主角类别，让他与阿德里安布罗迪、提莫西查拉梅、雷夫范恩斯等人正面竞争，他最终亲吻小金人的几率恐怕会低很多。
基南卡尔金（左）与杰西艾森伯格在《真正的痛苦》中几乎同上同下。
事实上，以奥斯卡投票为例，最初提名名单出炉的过程中，哪位演员是主角，哪位演员是配角，奥斯卡投票人都可以自行填写，并无任何强行规定。但是，在前期的宣传战中，电影公司会通过各种推广影片、宣传材料来“提醒”评委们记得谁是主角、谁是配角。
绝大部分时候，奥斯卡评委对于这种“提醒”都会欣然接受，但极少数情况下，也有例外。最近的例子就是2021年的《犹大与黑弥赛亚》，勒凯斯斯坦菲尔德和丹尼尔卡卢亚其实戏份相当，按照“银幕时间中心”的统计，登场时间上后者只少了四分钟不到。不过，华纳当时在宣传时，刻意将斯坦菲尔德包装为主角，卡卢亚被当作配角。奥斯卡提名名单出炉后，所有人都傻了眼，两人同时获得最佳男配角提名。这个令人啼笑皆非的结果成就了奥斯卡评委不“体谅”电影公司“苦心”的经典案例。好在最后还真是卡卢亚击败同片的斯坦菲尔德，拿下最佳男配角的小金人，并未再现《末路狂花》两位候选人“互相伤害”的局面。
勒凯斯斯坦菲尔德（右）和丹尼尔卡卢亚同时凭借《犹大与黑弥赛亚》获最佳男配角提名。
尽管多数权威影评人并不喜欢电影公司这种走捷径的做法，但伦敦影评人协会主席里奇克莱因在接受BBC采访时给出了不同意见。在他看来，基南卡尔金、佐伊索尔达娜和爱莉安娜格兰德涉嫌“类别欺诈”的说法有些夸张了。“《真正的痛苦》是通过艾森伯格饰演的那个角色的视角来讲述的，因此卡尔金确实可算是配角。至于《艾米莉亚佩雷斯》，我自己观看时觉得这是属于丽塔（佐伊索尔达娜饰）的故事，她才是主角。但之后的Netflix宣传活动中，都将加斯孔饰演的艾米莉亚定义为主角。我想了想，觉得也能接受，因为艾米莉亚的心路历程确实也推动了整部影片的叙事。”
看来，如何定义主角与配角这件事主观性颇强，很多时候就是各有各的道理。但是，正如迈克尔舒曼所强调的，今年的配角奖候选人纳入了基南卡尔金、佐伊索尔达娜和爱莉安娜格兰德，是以让伊莎贝拉罗西里尼和尤拉鲍里索夫（《阿诺拉》）这样表现优秀的演员沦为牺牲品来作为代价。这两人在各自影片中的登场时间都很短，但都给人留下很深的印象，或许这才是真正意义上配角奖的评奖标准，结果却遇上了诸如索尔达娜、格兰德和卡尔金这种有着大量戏份的所谓配角，实在有些不够公平。
尤拉鲍里索夫在《阿诺拉》中
“不妨想想2017年凭《藩篱》获得奥斯卡最佳女配角的维奥拉戴维斯。那年她击败了《月光男孩》的娜奥米哈里斯和《海边的曼彻斯特》的米歇尔威廉姆斯等，但戴维斯的出场时间有53分钟，另两位都只有约十分钟。戴维斯真的只是配角吗？”舒曼问道。“你当然可以说是，但是别忘了，在《藩篱》的百老汇剧作里，她演了同样的角色，结果获得了托尼奖最佳话剧女主角奖。”
维奥拉戴维斯凭借《藩篱》赢得奥斯卡最佳女配角奖。
